雙層結構的「日常」
我懷疑即使是「日常系」動畫本身，雙層結構都已經存在——差別在於「支持這日常維持的必要條件」是否顯性，亦即劇情有沒有突出「日常的支柱需要用力維持」——這維持的行為可以是社會的，也可以是個人（心理學）的、甚至是物質性的（第三種以往較少）。在典型的校園日常作品中（例如《けいおん！》或者《向陽素描》），「日常」的終結通常是畢業——它的作用有如審判日。隨著畢業日期臨近，「日常」感通常會越來越弱，角色人物會開始預期「畢業」的到臨，並作出不同的行動，例如以「友誼永固」等代償式行動去嘗試超越「畢業」，企圖與團體內的人維持穩定關係。換而言之，在校園日常作品中，「維持日常」的劇情通常越後越重要，從隱形變得明顯。
我認為典型日常系（即「永不完結的日常」）少之又少。「日常」脆弱，而且必然會流逝，才令「維持日常」變得攸關重要。《學園孤島》中，丈槍由紀的「退行式日常」是現實變成喪屍世界。她靠著心理防禦機制退行到「維持日常」，而其他人亦積極配合去不讓她接觸到真實。《小林家的女僕龍》則靠著對各條龍的過去「存而不問」（詳見康娜入住小林家時，小林所說的話），來維持著某種和諧的「空氣」。
所謂「後日常」與「新日常」，我認為就是「支持這日常維持的必要條件」的劇情表現越來越突出——亦即常說的「非日常中的日常」或「日常本身就是非日常」的表現。
「日常系」與「空氣系」對應的時空問題
某天晚上跟Altia、鏡花、加藤惠還聊到「日常系」與「空氣系」的稱呼問題。我懷疑為甚麼需要兩個詞形容，是因為我們難以捕捉「日常系」當中與眾不同的時空感覺。
依循鏡花在《少女終末旅行》的宗教進路，極端而言「日常」並不需要「部室」這種固定的空間，而是需要與從外面空間隔絕（一如大部分日本動畫所暗示的，具一定ひきこもり的傾向）。為了隔絕，我們需要做不同儀式，只在這裡才做的儀式，去構成某種包圍場所的「光環」。
我在這裡斗膽分割：「日常系」針對既指時間規律（Routine），亦指在填滿這時間規律做著類似的事。「空氣系」針對在同樣地點，帶著同樣預期，做同樣的事所維持的大致和諧氣氛。我認為這也是「（後／新）日常系」搶過了「（後／新）空氣系」成為主流的原因：固定空間不再重要，空間差異化才最重要。空間差異化，如上文所述，製造了神聖時間（也就是光環所照之地盡皆日常）。如果這個說法成立，《學園孤島》就很難被稱為「（後／新）空氣系」。
這樣看來，為甚麼我一開始很難用單純的「日常」框架去理解《少女終末日記》就得到了解答。《少女終末日記》由於缺乏社會，也缺乏外敵，換句話說，這套動畫完全沒有「外部」：沒有找尋食物、道路這規律以外的，被社會所制約的事（除了他們餓死），無時無刻都在聊天，無時無刻都是「神聖時間」的日常——永不完結的「日常」，但放置在隨時坍塌的「現實」上。相比其他「日常系」，千都與尤莉連放學都不用。
現實生活中，這樣發生的話絕對是恐怖的。我記得《終物語》裡面戰場原黑儀講過：「絕對的羈絆想像起來非常恐怖的。所以我要你努力不讓我愛上別人。就算無法變成特別的人，仍可能成為誰心目中特別的人吧。」但反轉而言，如果世間都是敵意的，那「日常」可能是唯一的歸宿了。
暫論四套「應該不是日常」的動畫 ：被擾亂的空氣
補充上節，我並不是認為「空氣系」這說法應該被摒棄；只是在日常語境中，形容某套動畫為「日常系」遠要比「空氣系」容易：皆因「空氣系」的多義性，它同時具備「輕」與「社會行為動態裡的相對和諧」兩種特質。
「日常系」本身是非常獨特的裝配（assemblage）：「日常」若可維持，它就需要相當程度的脫離現實——脫離現實的人物性格、脫離現實的社會環境。反過來講，從現實社會的重力中忽略、調節了甚麼，使日常可以成為溫室，就變成解讀「日常系／空氣系」社會性的關鍵進路。
我一直在想幾套動畫為甚麼不是日常：《不起眼女主角育成法》、《吹響吧上低音號》、《我家有個魚乾妹》以及《只要有妹妹就好了》 — — 上述四套動畫裡，都有一定篇幅的日常劇情。但他們又不是我們常說的「日常系」故事，那為甚麼不是「日常系」？在這些地方，貌似「日常」的劇情又有甚麼意義？
在最近幾年比較多的同人遊戲社團故事裡，芳文社的《ステラのまほう》當然算「日常系」，芳文社把臉畫圓，是其中把「輕」表現出來的一環，而且《ステラのまほう》裡面最多都只是整個團體共同追趕Comiket死線。換而言之——整個社團都向著同一方向努力，互相砥礪進步。那麼就社團內部而言，動力也是和諧的。
然而《不起眼女主角育成法》，以及《吹響吧上低音號》兩套動畫裡面，兩套前半段故事的動態和諧崩壞，或稱為眾人對共同體的期望與想像不一致。那時候只會出現三個可能：一、共同體崩壞；二、共同體中眾人的和解；三、排斥造成「不和諧」的人。《不起眼女主角育成法》在動畫第二季開始鋪墊英梨梨的停滯，以及詩羽漸漸不能忍受朋也的猶豫不決；眾人的目標與期望漸漸不一致，最後導致共同體blessing software崩解。同樣，《吹響吧上低音號》在公投向全國大賽努力之後，整個共同體就面臨激烈的轉變，舊有頹廢、沒有鬥心的學姐學兄們逐漸離開社團，戰鬥格的社團於是形成。
《只要有妹妹就好了》其實情況類似，共同體未崩解卻並非靠「動態和諧」維持，而是以「個別慾望的交織」而成，只是架構更為複雜。《只要有妹》最基底的那層是職業上的朋友社團。然而維持《只要有妹》的「日常」每人都有著明顯的個人動機。此作的看點與其說是「日常」；不如說大家都在某種迷惘狀態，透過維持「日常」去維持自己前進的動力——但同時，這樣維持的「日常」與各自私慾的掙扎落差的虐心的故事。
所以我看這套的時候，我想起的是《四重奏》。
相信觀眾其實留意到《只要有妹妹就好了》的團體是圍繞羽島伊月與可兒那由多二人展開。羽島伊月追趕著天才可兒那由多，不破春斗追趕著比他更為有才的羽島伊月，白川京追趕著有夢的眾人。「日常」在《只要有妹》只是表徵、只是手段：每個人在日常都好像很快樂，但卻暗湧處處。實質是對共同體內所有人都羨慕與妒忌其他人，共同體內的眾人徘徊在自我完善與自我憎恨之間的神奇團體。
《我家有個魚乾妹》則是主要因為在觀眾眼中，兄妹同居不可能成為「純日常」故事的預期。前人有太多少女遊戲，即使在動畫世界裡面，伏見司已經成功將兄妹同居「日常」扭轉到必然有愛情線的預期。因此這在完結前也很難以「日常」的角度視之。
在上述四套「應該不是日常」的動畫中，我嘗試提出的是：若要滿足「日常系」對和諧「空氣」的要求，它必然是觀眾已經熟悉這種語言（從小埋的例子可見），之後是團體中眾人對共同體的期望與想像基本一致（最好是一致地無方向，那就更接近「空氣系」所要求的「輕」。）反之，空氣若被擾亂，故事就再也不會輕鬆。
「空氣系」（如果我們只取它「輕」的語境），在此類動畫不停地尋找類型作品「如何維持日常」的心理、社會與物質邊界情況下，變重的故事會越來越多。因此在文中我才會提出「日常系」指涉力越來越強的原因。「空氣系」與「日常系」相比，前者寬泛而後者實在。如果我們要把「空氣系」概念化，除了日本談及「空氣」的論述要追回之外，還很可能要讀文化研究有關Affect的那一塊。事忙難以抽身，唯有將這偉大的工程留給後來的討論了。
（下篇將會討論《Blend S》、《搖曳露營》與《New Game!》（其實還有一套，年代久遠點的《加奈日記》）這三套與別不同的「日常」作品；以及將「日常」看成一種方法，倒轉來讀《便利店人間》）